Ex Directora general del Gran Teatre del Liceu y Ex Presidenta de Ópera XXI
Presidenta de la asociación Ópera XXI desde mayo de 2007 (hasta junio de 2008), Rosa Cullell valora la breve andadura de la entidad como un proyecto fuerte y ambicioso que busca la captación del público joven y nuevas vías de difusión del género. Durante su mandato, plantea un modelo abierto en el que sus más de 30 asociados debatan sobre los progresos y retos del panorama operístico actual.
¿Con qué fin se creó la Asociación de Ópera XXI?
Ópera XXI se creó en febrero de 2005, con el fin de potenciar la actividad operística en nuestro país y de acentuar la cooperación entre sus promotores. Entre sus objetivos, destaca la clara vocación de lograr un nuevo modelo cultural operístico que responda a las necesidades sociales del momento. La Asociación adoptó la denominación de Ópera XXI, para comunicar a la sociedad la esencia de esta organización, que es la difusión de la ópera.
¿Cuántos teatros y festivales forman parte de ésta?
Ópera XXI lo conforman 30 teatros y festivales de ópera de España. Esta Asociación se rige por los Estatutos y por sus órganos de gobierno, la Asamblea y la Junta Directiva. Una vez concluido el mandato del anterior presidente, en la reunión que se realizó en Jerez de la Frontera, en mayo de 2007, fui nombrada presidenta de la misma por un período de dos años.
Se habla mucho de la crisis, sobre todo económica, de los Teatros de ópera italianos, ¿cuál es la situación actual de la ópera en España?
En España la situación de la ópera es absolutamente distinta. Se ha constatado un renacimiento importante, que coincide con el interés de las Comunidades Autónomas y los Ayuntamientos en responder a esta creciente demanda ciudadana. Sabemos, a partir del estudio que se realizó sobre la actividad lírica en 2006-2007, que esa temporada más de un millón de personas asistieron a algún espectáculo lírico en España. (En Andalucía la cifra alcanzó los 100.000 espectadores). Otro dato que nos confirma que la ópera en España no está en crisis es que el promedio de ocupación en los teatros y festivales españoles de ópera ha alcanzado el 81%.
La ópera atrae cada vez más a un público diferente, nuevo y variopinto. ¿Cómo va a planificar Ópera XXI el acercamiento a estos nuevos públicos?
Los principales objetivos que se ha fijado la Asociación para el acercamiento de nuevos públicos son: potenciar la ópera entre los universitarios, a través de programas específicos, y al público en general, a través de las retransmisiones en directo vía Internet de 2ª generación. Para potenciar el acercamiento del público infantil, Ópera XXI ha promovido un primer proyecto, la coproducción entre varios teatros de la ópera para niños Dulcinea.
La unión de algunos teatros para trabajar en coproducciones propias que abaraten los costes económicos que escénicamente puedan suponer un paso adelante, ¿será una prioridad para su asociación?
Dulcinea es un ejemplo de esta política de coproducciones. La hemos iniciado con la ópera infantil coproducida por el Teatro Real, Teatre del Liceu, Asociación de Amigos de la Ópera de Bilbao, Teatro de la Maestranza de Sevilla, Fundación Ópera de Oviedo, Palau de les Arts de Valencia y la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales. Esperemos que en un futuro no muy lejano podamos repetir esta experiencia con otras producciones para niños o adultos.
Cinco Teatros de Ópera españoles, entre ellos el Gran Teatro del Liceo y el Teatro de la Maestranza, forman parte de la Asociación Ópera Europa, que agrupa a noventa Teatros de 30 países. ¿Qué beneficios puede reportar el pertenecer a este foro?
Cuanto más se ensanchan los lazos de relación con otros teatros del mundo y se comparten experiencias, proyectos e iniciativas, más se puede beneficiar la ópera en España. Evidentemente no todos los teatros, auditorios y festivales tienen la misma capacidad a nivel de programación y, por ello, sólo los más grandes forman parte de la asociación europea. Los que están en Ópera Europa hacen partícipes al resto de Asociados de Ópera XXI de las actividades que se llevan a cabo.
¿Qué supone para la Asociación la próxima reunión en Sevilla?
Andalucía, y en particular Sevilla, es una de las comunidades con mayor crecimiento de espectadores líricos en los últimos años. Asimismo, la Maestranza ostenta en estos momentos la vicepresidencia de la asociación española.
Quisiera resaltar, especialmente, el programa para jóvenes y escolares del Teatro de la Maestranza, que ha conseguido un gran éxito de demanda, creando nuevos espectadores. Precisamente, es el sector joven, y cómo acercarnos a él, uno de los grandes temas pendientes de nuestros teatros. Y ningún lugar mejor que Sevilla para analizar proyectos y nuevas ofertas para este público.
